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《美術手帖》總編輯岩?貞哉接受香港媒體採訪時表示,近年香港有巴塞爾藝術展等大型博覽會活動,蘇富比和佳士得等國際拍賣公司進駐

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,香港本地的藝術設施也越來越豐富等,這些都是《美術手帖》何以選擇香港為國際版出版基地的原因。

在這股風潮當中格外受矚目的,就是1950年代中期至1970年代初期活躍於日本關西的前衛美術集團「具體美術協會」,1960年代末至1970年代在東京抬頭的「物派」,以及從1970年代發展起來的韓國繪畫「單色畫」,這已成為韓國現代藝術的特色之一。

《美術手帖》國際版2016特別號介紹刊物內容時表示,「現時,戰後的亞洲藝術炙手可熱。在世界各地的美術

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館及畫廊舉辦很多關於戰後亞洲藝術或特定藝術家的展覽,在一連串的重新評價和重新發現中,黑白的過去陸續取回色彩,在藝術市場激起一陣陣漣漪。」

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中國時報【吳垠慧╱綜合報導】

亞洲藝術界對西方戰後的普普藝術、極限主義等藝術流派瞭若指掌,卻對當時在亞洲風起的具體派、物派、單色畫相當陌生,直到近年西方藝術機構及國際拍賣市場開始關注戰後亞洲藝術之後,身處亞洲的我們才跟著回頭認識半世紀前的藝術家前輩。

特殊的是,儘管在年代和地理上這三者相當接

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近,卻獨立發展,彼此沒有關聯性。《美術手帖》嘗試挖掘三者的相似與差異性,也試圖在西方強勢觀點下,找回屬於亞洲的發聲權力。

《美術手帖》創刊於1948年,是亞洲地區相當老牌的藝術雜誌,讀者擴及日本國內外,影響力深遠,可惜的是,過去只有少數曾被翻譯成中文出版。

2015年3月,香港三聯書店及日本學研社首次合作推出《美術手帖》國際版創刊號「100當代藝術家」特輯,採繁體中文及英文並置,今年3月再推第2輯「亞洲藝術風起時」。

日本老牌藝術雜誌《美術手帖》國際版於3月推出2016春季特別號,主題就是「亞洲藝術風起時」。

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